Onde não há facilidade

Ronald Augusto[1]

Para o leitor, o poema se apresenta, numa primeira aproximação, como que vertido em língua estranha, mas ao mesmo tempo remotamente familiar. Na comunicação poética, a imagem da leitura como algo rente ou similar à operação tradutória se impõe de modo decisivo. A comunicação poética pressupõe uma situação de embate com a dimensão da intraduzibilidade, do hermetismo, entendidos aqui como estilemas da condição de um limite disciplinador imposto pelo jogo de relações requerido ao poema. Mas tal dilema — a razoável impenetrabilidade da poesia, essa tópica dos “portões fechados”, como refere Denise Freitas em um poema do conjunto — se resolve, por outro lado, no momento em que o leitor-poeta assume a responsabilidade pela coautoria daquele texto por meio de um gesto de interpretação quase livre, uma vez que a estrutura recorrente do poema em alguma medida também determina o palmilhar da leitura. Todo esse processo resulta em uma espécie de tradução-leitura colaborativa e envolvente, convertida, por fim, em transcriação (para usar aqui um conceito de Haroldo de Campos). Ao fim e ao cabo — e para tirar melhor proveito de sua fruição —, o leitor, diante dos “portões fechados” da tapeçaria de sentidos de Percurso onde não há, deve deliberar se vai limpar os pés das próprias pressuposições na entrada ou na saída do jogo interpretativo.

É desde esse ponto de vista que me disponho a ler Percurso onde não há, terceiro conjunto de poemas de Denise Freitas. Com efeito, a menção lateral que faço a um possível tônus hermético a informar a linguagem da poeta não pretende encerrar o assunto a respeito. Inclusive porque o atributo, o mais das vezes, serve antes como classificação pejorativa do que como valência poética a ser considerada a sério. Poetas de linhagem mallarmaica como Denise Freitas, cujos poemas empreendem questionamentos sensíveis sobre os limites da expressão verbal, impondo-lhes a suspeição relativamente ao objeto resultante da nomeação, são advertidos tanto pelo seu aparente formalismo, quanto pela obscuridade desafiadora de seus escritos; nessas ocasiões o bom senso se fecha na retranca conservadora da inteligibilidade ou da comiseração com os limites de repertório de um leitor que, por pouco, não é considerado como cliente.

Todo poema é forma, por isso mesmo trata-se de uma redundância preconceituosa acusar o poeta de formalista. E todo poema é hermético, primeiro porque seu significado é irredutível àquele leitor que se debruça sobre ele, e, segundo porque tanto emissor quanto receptor, que estabelecem um contato por meio desse canal ambíguo (o poema) também são ambíguos, isto é, eles são afetados pela linguagem de que se servem quando inventam esse singular ato de comunicação incomunicável. O simbolismo lato sensu da poesia de Denise Freitas esfuma os contornos do mundo em vista da pureza do impreciso e do indeterminado. Seu esforço discursivo se presentifica na conquista da sugestão, na alusão que se constela na forma dúctil do poema.

Esse toldo alarga a sombra

das cores que não bastam.

[...]

Portanto, mais do que insistir na perspectiva de um esforçado hermetismo contido entre as capas de Percurso onde não há, me parece de maior interesse convidar o leitor a assumir sua condição não digo de hermeneuta (o que seria previsível), mas de hermenauta (o que é mais produtivo para a economia poética), pois talvez desse modo o leitor — como que num périplo — não tema o desafio proposto por Denise Freitas e consiga dizer com a poeta um verso como o que segue: “razão do abismo em que me alço”. Eis aí uma poderosa metáfora para os sentidos cambiantes dos poemas de Percurso onde não há. Aliás, já no título da obra nos deparamos com essa forma de fracasso exitoso presente tanto no que toca ao dizer poético, como no que toca à sua recepção, pois este “abolido bibelô de inanição sonora” (Stéphane Mallarmé dixit) quando cristalizado em seu relato, isto é, no poema feito e grafado na folha branca, se redime da suposta condição de fracasso comunicativo. O sentido se converte numa conquista e não em algo que o poeta deposita no texto como que num gesto de leniência com o leitor preguiçoso. Em outras palavras, o sentido como salvaguarda, esse lastro lançado à realidade através do poema que se pretende fiel ao objeto. Quanto a isso fico com Jacques Derrida que, expropriando Walter Benjamin, escreve: “Mas o que ‘diz’ uma obra literária (Dichtung)? O que ela comunica? Muito pouco a quem a compreende. O que ela tem de essencial não é comunicação, não é enunciação”.

Denise Freitas dissipa os significados (“selos de línguas controversas”) através de uma abreviação e de um senso de lacunas cujos significantes ajustados, às vezes, ao constructo métrico e ao verso longo de ritmo distenso e similar ao andamento da prosa (bases sobre as quais a poesia pode ou pôde plasmar-se), e, às vezes, à música sem-versista da fratura e da sutil percepção de espacialização (estilemas da contemporaneidade) recompõem arranjos semânticos pelas interações de proximidade e contraste estabelecidas. A poeta sabe, felizmente, que tudo se passa de modo inapelável na superfície atritante da linguagem. O hermenauta-modelo de Percurso onde não há educa os seus cinco sentidos num pervagar impreciso por sobre o abismo pelaginoso do discurso poético de Denise Freitas que através de sua vontade de fazer linguagem acaba por nos comunicar estruturas significantes.

Em Percurso onde não há percebe-se a recorrência de uma constelação de palavras-signos, tais como “simulação”, “disfarce”, “equívoco”, “rastro”, “abismo”. Essas verdadeiras metáforas (só por desatenção poderíamos situá-las na categoria de vocábulos) evocam uma sorte de poética da desfiguração (um enublar referencial), da recusa à naturalidade da linguagem e às regras públicas do discurso sobre o qual o verismo do mundo é assentado. A poeta, com agudeza “dulce ductilíssima”, leva a efeito o pouco e o opaco constitutivos do poema enquanto instância negativa sempre prestes a dizer que “medida nenhuma rutila”. Percurso onde não há instaura sua cadência “no rastro do abismo” branco da página onde o sopro de Denise Freitas se perfaz sem transigir com o tolerável e o fácil.

1 Ronald Augusto é poeta, músico, letrista e crítico de poesia. É autor de, entre outros, Confissões Aplicadas (2004), Cair de Costas (2012), Decupagens Assim (2012), Empresto do Visitante (2013) e Nem raro nem claro (2015). Dá expediente no blog www.poesia-pau.blogspot.com e escreve quinzenalmente no http://www.sul21.com.br/jornal/

“Grosso orvalho se escoa na espessura:

O céu dum azul vasto se evapora.”

Sousândrade

Portões fechados

Portões fechados

dispostos frente ao único caminho

em que se avista a passagem.

No caixilho

selos de línguas controversas

centriloquam as atenções,

mas não perguntam ou respondem

nada. Apenas permanecem ali,

sem opinião ou juízo a oferecer.

Nem mesmo acusação e queixa.

Simplesmente ali:

signos enfileirados para nenhum

sentido, nem por acaso e sem vontade.

Completamente alheios.

Talvez, por isso,

operem um tal princípio,

uma tal urgência à interpretação

que tornam o caminho secundário

e a passagem insignificante.

O quadro rediz luminosidade

Esse toldo alarga a sombra

das cores que não bastam.

O mundo se desdobra na rugosidade

fremilúcila,

no desfiladeiro de onde pende o fundo

sobreposto da paisagem vítrea e suas

variáveis —

o atalho os animaizinhos

com pouco mais de uma vontade

um menino

suas intenções de bravura e a bicicleta

ou muito menos.

Até quando os lugares se repetem?

Ontem ainda toda distância me via

atravessá-la, perfazê-la estreita ao fim,

restrita,

sem talha nenhuma paga tributo

nada por quem lhe valesse o tudomesmo.

Fuga ao impulso das nascentes

A princípio

o motivo das correntes deslembra o caminho

de um rio e deste

a

ríade rio o posiciona

por se definir contrário

a

partir de algum modo

sempre onde ambas as margens são

bem à direita e à esquerda

do rio a saber-se mais àquilo que não sabe rio.

Em seguida

cercos a torrejar valões desairados

esboroam-se após cada era.

O rio desliza seus filamentos

sem que haja transposto a sobra do esboço.

Na correnteza inteira,

do início ao fim aterra o próprio leito.

Visão de espécie alguma

Vultuoso, um cinamomo surpreende

verde-breve o mosqueado de mil pedúnculos

e repete, à vista,

o que de suas sílabas sussurra.

Porque seu ramo rememore a oscilação

sem causa do tempo

lhe vai bem recuperar assombros à casa

em frente

acercando-se de outro

e ainda outro alheamento.

De modo a enfileirar-se nessa nostalgia

alça variáveis ao irrefletido costume

do sempre igual e cada vez diverso.

Do que não se vê

Aparições regularmente inacessíveis,

em número de três, expunham o rigor

dúctil do vidro — estrato aparente só por

transluzir santicorpo a cada silhueta.

Expectativa de matéria não-vocálica,

obscuro manifesto sem susto, exceto

a suspeição da vigilância que os espectros

sugeriam adequada ao imensurável.

Tão várias quanto convictas de coerência

planuras oscilavam pausa e remoinho.

Sem suspeitar por que fizessem tais urgências,

um deserto de apuros e toda sua falta

presumível ao primeiro dia do eterno,

irisavam baço ante a exibição caiada.

Fabulações no campo da memória

Recluo paredes nessa clareira

supondo até o esquecimento.

Ei-las à disposição, sempre um quadrante

mais a leste de onde as haviam fixado.

Mesmo cavo do alarido, guarda o lugar

uma profusão insuspeita: todos os planetas

arrematados naquele ponto — coordenada

menos geográfica do que ficta,

refratária ao rigor da técnica.

A elas (aleia) nada além da vontade investe.

Sua dimensão queda — assim como todo traço

outro qualquer — e dúbia dispensa esforço ao implacável.

Um céu de pedra bruta e névoa vem incorporar a estrutura.

Fora de alcance e sem explicação essas

paredes embrutecem do mofo e partem.

Em torno dessa invenção

Por maior espaço entre aqui — o fim —

e o vestígio vão que do início haja

resto pouco o pouco fumo de mim.

Quer aviste do oposto o lado, quer

no escuro a palmo o campo deva ter,

sem suster uma só miséria à causa

inconclusa e por certo suficiente,

deito neste outro verde menos brisa.

Dessa sorte um tom sólido desprende

sem entanto matéria que o suponha.

Tempo sinuoso

Esse tempo tem carregado em si algo de espiral,

sinuoso trajeto em caracol

que se desdobra milhas imperscrutáveis.

Sem que propriamente se repitam,

os episódios jamais afastam-se do mesmo.

A mesma insegurança, o mesmo vício,

a vontade e o mesmo pouco de miséria.

Mesmo assim, onde acaso inaugurem,

somente na largura semelham outros.

Outros quinhentos mais robustos,

outro tanto mais amargos.

Para suportar essa vaga oscilação

cada um traz consigo seu traço de morte

tão incapaz de transmudar ou de esquecer

de tudo quanto qualquer outro que se esboce.

Após o traço descrito

Essa oscilação desde o nome, com efeito,

reflui até o fim

de um longe remotamente distorcido.

Algumas milhas acima

um pássaro quase todo asa

labora o silêncio do mundo,

extingue e recomeça o infinito.

Na mesma aparente imobilidade

esse maciço de pluma contra o maciço zênite:

duas minúcias de nenhum peso

acercando-se da força bruta.

Do que se move

Nada altera o recorte da cidade passadiça.

No centro, uns trabalhadores protestam.

Um idoso solitário e menos demente

do que poderia sua desdita

acaricia lingeries esvaziadas em exposição

num hipermercado.

Morre-se em assaltos, hospitais, por falta de socorro,

de parada cardíaca, infecção generalizada, por vontade

no chão em frente ao prédio com mais de doze andares.

Vive-se de esquinas no encontro entre

ralíssimos motivos, de improviso,

com centenas de projetos inúteis sob o braço.

Ainda assim, nada altera a silhueta eterna da cidade.

O ponto mais remoto

Apenas esse silêncio poderia dizer

onde aqueles olhos de cortina espessa

cerravam-se ao redor de todo mundo, exceto

do ponto mais remoto e irremediável à conquista

que qualquer outro. Um silêncio sem

vestígio capaz de anular o dia inteiro

e mais alguns. Um silêncio escamoteado

camuflando o ordinário das circunstâncias.

Desde a superfície até o fim, o tudomesmo

compatível com a eternidade de que não dispunha;

mais que um despropósito,

desperdício acomodado ao som recluso,

pois seu esforço dizia essas e tantas mais

inquietudes e era como se não houvesse dito.

Qualquer motivo insuperável

Uivos de toda sorte ferem o desejo

de a qualquer hora a calma

agora mais ruidosa.

Talvez uma história aumentada de quem a pressa e o fim

caíram em meio aos dias retorcidos e cheios —

tudo aço um pouco água —

da força que a memória do fogo presume

[e morno apaga.

Tão vulnerável cinza crôstea aterra um barco

entre carcaças de velame bem atordoado

recuperando leve agito

após o estrondo em nome do silêncio oscuro.

Episódios assim somente ao rumor afeiçoam-se

tão incompletos quanto a ideia que tenho

[do universo e seu curso.

Sobre eles, fumarento lacre enubla

anulando seu gesto inconfundivelmente frio.

Terra aflita

Reconheço muito antes de mim

acerca de cada um de nós

as aflições dessa terra em terços tristes.

Uma porção de dor e de beleza retalhada.

Um mundo — novo — irremediavelmente decomposto,

território ocupando séculos intermináveis,

desfazendo dúzias de gerações — e o colorido delas —

até então represadas nessa vida nem ainda a meio

e já exausta, pálida e costumada à falha.

Bem depois do início, esse continente,

onde o que se compreende

é somente ninharia

tostão-furado-intruso

expensas do anonimato e da fome,

com seus milhões de zeros comprimidos

aos quais, para cada um, atribuiu-se

um vago nome e um rosto só fonema.

Irrelevância que de forma alguma o suporta

ou dele se encarrega.

Duas contas

Madrugava

umas primeiras badaladas

diminutas

eram quatro

(número idêntico aos dias

em que não te vejo).

Estranho serem poucas

no anúncio da madrugada

já nos dias de não te ver

contrario tudo

só percebo desmedida (a soma)

e nem vale

segundo

conta meu desejo.

Um verso vem espasmo

Os adornos do teu poema

e bandeira

pareciam meus.

Tuas três horas da tarde,

na declaração de amor,

deixaram-me a dúvida

insolver.

Resolvi que eram meus

e teus

os poemas todos que te vi

nunca fiz.

Parnaso restauro noite

e adormeço.

Noite

Um anjo da boa noite

sempre me vem antes de dormir;

em silêncio não quer despertar ninguém

para não cuidar de outro sono.

Vem só

me fazer carinho,

fingir a noite mais calma.

Agora, de todos os sonhos bons

que possa haver,

eu gosto mais do anjo.

E

S VAI

Assustava-se à disponibilidade da matéria

lâmina onde ânimo não assenta

veleidades.

Expandir subserviência

no dia cansado

esvaíra-lhe o caminho,

era da pele

anular sua volúpia sem vista.

Inverte, volteia

dulce ductilíssima

bastara livrar-se àquela sem vontade

para entregar-se voluta,

vórtice encalço a toda sorte.

Tessitura

Nem serve silêncio —

imagem qualquer —

toda palavra em negativa

disposição.

E próprio das mãos

umas profundas umidades

de onde a memória insiste

tremula

meu desejo tão desejo.

No ato da pausa

Uma sequência

qualquer

ainda que somente haja vista do curso

passo celas bolsas enfunadas ao troco

certo do que sirvo.

Depois escapo da paisagem

onde o olho cáustico restringe

tudo ao mesmo vulto

e paro outra vez disforme,

nenhum sinal

em branco.

Sem vestígio

No rastro do abismo o sopro perfazia

eiva de insaciável ribanceira

falseio cada fago langor

medida nenhuma rutila

furto absoluto

e líquido

prende e faísca no sulco

ranhura de éden metido a mangue

que nem vertigem faz de seus ardis.

Outro ponto de inferência

Alcanço de qual palavra

nada mais daquilo que lhe era fixo

e em todo caso serve.

Parábola de alguma forma sem pressa

desfigura-se

geometrismo aquilatado

que o sino estoca

de hora em hora pequena

para outra soma

que nesse trato sem medida atordoa.

Percurso onde não há

Caminho daquela vontade

caprichos vindos aos montes,

substanciosos.

Porquanto nem se guarde a salvo

a velha mania de escorregar canteiros

nesse agouro em que se apura o rastro.

Desdito rasura em ponta de língua

supondo que seja menos

outra vez a mesma rota.

Esse costume traje

Vias e vias. Uma carreira por todas

de gente e zinco.

Nela o espaço de sobra insignificante

e cantos

mais de dois que havia

restavam aos que ali sequer

em todo caso pisassem.

Em folga bargas pois

muito vinha pisado

de a sola tanto se dar

rija cobertura ao eixo,

aquele nunca de encomenda

colocado sob o vezo caprichoso.

Dissenso em farta medida

À exceção de cuidados estampo

cada hipótese com que pinte ou preste

destroço de geração em geração.

De fato a tudo interesso no disfarce,

no entanto digesto insuspeito daquele

sem predileção alguma a não ser o

que de si simula gosto sem critério.

Mofino em repouso

Vale dizer que não sigo adiante

o corriqueiro

onde percorrem ondinas ditas

à deriva.

Suponho destroço ao zelo de algumas

simulações inesperadas.

Desatam ambivalências e desvelo

faces na cor encalacrada.

Contorno e relevo

Poupava-se à cisma de outras formas

rigor em cada textura

entre tanto mal atrito

dando-se a passadiços.

Por muito de estreito que havia no mundo

auferia de cada inconveniência

um pouco nada

e mais lhe doa

no modo a desfigurar-se.

Procedência ao uso do impreciso

Não raro ando à parte só do que importa

embate ao pé de sequer deter-se rastro.

Usura ubíqua mal servida ao tino

que de ordinário só denota a impressão

do passo exposto ao empecilho.

Duas imagens abrasivas

Ainda mais no alto em toda contraparte

e mesmo que de algum inesperado

o fogo lhe adornava.

Era contrário a bom disfarce

ainda mais no altar de todo cotidiano.

Portanto esse no mesmo esfumaço

que suporta a quase firme apostasia

prossegue abaixo e se desfaz.

Corpo e tempo e farpa

De qual embaraço ainda propício

desbasto outro ideia?

Toda sorte de iluminuras engastadas

enquanto dos candelabros,

trazendo sempre o mesmo gesto,

miragro expulso de velhas cavalgaduras.

Espera

Sem tempo, todo casulo de fios

inacabados gera mesuras a salvo.

Silêncio no rastro do pó

mais por força anuncia

curvas arcadas no friso apuro.

Torso do lume estende premonições

porque ronda entregue à cegueira

musa no colo de veias brancas.

Abstrações

Sempre outra imagem.

Por fora, tudo se agitava,

ou por força de nenhum capricho —

a não ser aquela profunda

incursão através de abstrações —,

ou por nem tanto empenho. Cada qual

que buscasse entre as memórias

seus motivos.

O improvável era fixar-me ali.

Sequer havia ânimo à exibição.

Importante, porém, eram as representações

que o ato implicasse aos expectadores.

Costumeiramente, então,

adotava-se apenas

as facilidades da obediência e

da reprodução.

Segmento de arco

Resíduo de vento em pouco.

Discorro curvas subtraídas

a muito custo enfileiradas

por onde se anda só no fim.

Além e fora desse esforço

nada mais perfila ou perdura

depois de quase todo esboço.

Súbita demonstração ociosa

De início aquele estardalhaço

em conta-gotas levado a púmice.

Resto de nenhuma outra outorga

mais propenso a qualquer proposta,

estratagema sem critério último

a não ser o lupo-fusco

onde se oponha atrás de toda peste.

Entre lacunas

Noto, reduzente, esse culto figurado

um bocado de lodo em que haveria espaço.

O fim escapa-me desde a marca vazia

próximo ao lapso que uma e outra hora agita.

Bem amiúde situo-me nisso tudo

só mesmo onde a navalha inventaria uso

já sem tanta palidez, a não ser a sua,

mais antiga que o primeiro dia do mundo.

Um deserto equívoco

À minha frente o erro

indistintamente mais espesso,

grandes banalidades, certeza e aturdimento

necessários para onde não haja propósito algum.

Apesar disso

(e através dos meridianos),

cada longitude me diz apenas uma alegria:

ocupar o terreno de tua mão

que retira da indiferença

passeios de estátuas e gente.

Aviso às variações

Sobram estouro e um pouco de farelo,

granizo no que é dito resto.

Mãos, e pés, e o esboço

na desatenção das repetições,

prisco repisado, encardido.

Tantas pessoas assim cansam a passagem

e mudam o comportamento das marés

conforme bem desprendem

de si suas tempestuosidades —

ainda que nenhum niño ou niña.

Se bem que a violência dos ventos

costuma sempre ser imprevista

e inadequada ao repouso das brisas.

Indicações estruturais

À dicção das tormentas

irrupções anunciam suas fraturas.

No subterrâneo, em busca do próprio

encalço,

o frontispício rasteja olhares —

paralelo de horizonte inanimado.

Suponho que em suas reflexões

não haja pausa,

o movimento não cessa

de reiterar-se —

repete e inaugura a claridade.

À luz de indiscrições

Superfície, contorno, extrato

aparente rustido na sombra;

ideia de volume penetrável,

embora volume algum

além de toda escureza.

Um sólido de massas compactas

repetido na extensão vazia.

Metáfora da preguiça, do medo,

do mal desconhecido.

Matéria predisposta à invasão

afeiçoada ao fundo sem limite,

movediça, levíssima e bruta.

No chão coberto de espaços

O mais depressa possível

recorre, o chão, as vozes

de alguma algazarra doentia,

mas proveitosa.

No sentido de dar a entender

pausa frouxa e sem efeito,

(ainda mais depois de toda

alaúza e balbúrdia

dessa rua investida para dentro

do ambiente onde se manteve aceso

durante as noites

um estandarte porta-novas)

alegorias escavam mensagens

de sinal nenhum.

Diante delas, a multidão pouco reclusa

perde-se em movimentos vãos.

Rápida precipitação

Dando vazão às agitações

a mancha suja inicia

em decorrência de um rio.

Só por pouco afasta

e tange ainda mais a margem

em volta,

que escorre sem lhe servir.

Conduto à trama

Bem o risco de conduzir a pausa,

até evadir-se, sólida tarefa,

condição de modo algum obscura.

Como se outro pretexto não bastasse

ao solo, lamacéu de um desferido

paço onde consome falha e desgaste,

exponho sobre a falta de ter sido

nota convicta de incoerência

recoberta em leve agudo ruído.

Fragmento sem função

Via de regra não encontro

sequer repouso ao equilíbrio.

Interponho ordens que de

imediato subvertem

a disposição do sentido.

No viés do risco permanece

a mão em linhas uniformes,

rende-se ao movimento.

O corte do vulto mais uma vez acena

e recorre contornos desse ponto apenas.

Ponderações sobre o penúltimo instante

Entre um desgosto e outro era melhor

o infortúnio, inoportuna companhia

além de sua própria desilusão.

Para tanto, faltava o estabelecimento

de um dia vazio

onde a chuva, assustadora,

ocupando-se do ar inteiro

mal umedecesse o chão

porque suspensa.

Assim como esse dia — e todo som —

vozes sempre mais distantes acabariam

por sombrear os ensaios de alguma fábula.

Do clima e suas influências

Atrás do vento gravita um ruído

aí, precisamente, sua função.

Nem mais, nem menos enternecido.

Cinza, a luz acena sóbrio aos objetos,

o vão da lacuna não lhe diz respeito.

No entanto

aqui e além qualquer coincidência

encontra no mau tempo o

bom pretexto de ser triste.

O vício de Janaína

Todo dia Janaína abre a janela

sabendo a robusta semelhança

entre o que vê e viu.

Todo dia Janaína abre a janela,

enche os olhos daquilo que imagina

janela à paisagem menos sua.

Janaína, todo dia, enubla-se

mais que a madrugada pavorosa,

depois anoitece diante do mundo,

guarda a janela

e dorme sem dizer palavra.

Linguagem e semelhança

Retire do oleiro e seu trabalho

qualquer informação desnecessária

do barro

do forno

do humor das mãos.

Essencialmente, a figura consiste

nisso que sobra

[e não consta aqui].

A caminho do oriente

Numa entrega sólida,

precipita-se para a vigília

do primeiro animal visível: a luz.

De forma dúctil e leve,

essa nitidez indefinida

por nenhum mistério avoluma-se

no robusto de outro corpo

pois que no seu

não há sequer contorno.

Uma preciosidade

A falsidade, estampava em pingentes;

para não dizer do sotaque

emprestado ao primo de uma vizinha

quase igualmente mal-intencionada.

Afamava-se a largo

cada uma de suas contravenções.

Não fosse a grandeza da malícia

que de bom grado ostentava

diriam:

— era bem mirradinha.

Se bem que ainda é.

Imagem postal

O dia bem ajustado ao traje

como de pronto considerasse

a vista adequada.

Borda-a-borda cada conjunto

se abeirava à graça do adorno.

Pausa

Aquele jantar inteiro

de espera

pelo que deixaria em descanso

antes mesmo da partida.

Repentinamente só.

Em desacordo com os pares,

bodas que tinto secas e talheres,

travessas num decoro

de delicado arranjo

tornando apenas

mais áspera a cena.

Sobre o comum da desmedida

De modo contraposto

espreito o contingente

designado ao caminho restrito.

Afiladro sobras e modulo a falta

decorrente à bagatela por excesso.

Nem mesmo alcanço fugir da instabilidade,

símile fragmento do que cabe à pálpebra.

Oriki da cheia

Muita força em repouso num cinza frágil.

Rios e rios que eram um.

Cume pra marca da água,

cimo sem monte.

Ilha ao redor de tudo.

Entulho. Sobra da margem.

Podre: muito nem dá pro gasto.

No lado de fora, por cima,

o silêncio todo de dentro das coisas.

Casario nesse escuro de lago fundo.

Barro. Santíssima Bárbara deslavada.

Três dias lentos fazendo água e mais nada.

Traço para representação visual

Valendo-se do que a parede escorre

cada hipótese agita equívocos.

Nada alcança a dimensão

do lastro escondido no vento

(razão do abismo em que me alço).

Agora, no espanto,

surpreende-me o mais longe;

sequer avisto a névoa sempre tão densa,

acho-me vestida de sombra

onde tua mão suspende o dia.

Canto do olho

Já me livrei de todo lugar

por onde dispenso o toque

nem tanto disperso aromas

com a cor própria de sempre outro dia.

Ao menor pretexto vasculho

esses dois pontos:

busca e burla no mesmo canto do olho.

No fim que o sono desprende

Não me serve o cansaço

onde se empenhe a todo instante

o triste do tempo.

Sem julgar o que cabe à pressa

não precisa do imprevisto,

o punho apura outra sorte.

Ora o destino arde ora ressoa

na rua.

Desfaço o percurso a essa altura

sem lhe avistar início

e quase nada entrego ao dano.

Disposição ao risco

Parte do dano

invento

já no que insiste oculto

e reparte em todo fragmento.

Parte desse mesmo

ponto

o que vejo por destroço

e de agora em diante não

mais aguardo.

Em seguida o trecho (de fuga ou bocado)

busca outro evento

e se parte em um pedaço.

Por extensão de sentido

Escondo no escuro o percurso do corpo

ainda que a treva

mais se atreva à evidência do realce

Aquilho acentuar a forma da palavra

e trato de observar a noite

em seu movimento grave;

nela, tudo equivale ao que o dia repete

em sua acústica claridade.

Dado em vantagens

Exposta em cada plano

uma mesma objeção

talha a noite das gentes

e causa mais agravo.

Sempre muita razão

a esta insuficiente

queda eleva os sentidos.

Reunidos às centenas

números sem divisa

amontoam-se em guarda,

firmes

sob nenhuma forma fixa.

Uma parte em sequência

O encanto onde me oculto realiza

toda sorte de bem-aventuranças.

Noto, por trazê-las à vista,

que não tardo em reuni-las, a quantas

estejam no caminho.

Experimento plano em contraparte

a sorte vira e do começo até

aqui, embora a vista mal alcance,

um intervalo triste é

no que se configura esse vestígio.

Figura em atitude de cansaço

Mesmo quando a pretensa aguça dos sentidos —

à parte essa intenção nem sempre desgostosa —

forme certa vontade, resulto indeciso

do que supostamente muito lhe revoga.

Estando o breve aprisco a tão pouca distância,

sendo medido a grado e bem, ainda suposto

época de nenhum efeito fictícia.

Esta medida nula despende o esforço

por mais que esteja certa em duplicar da súplica

o relativo cepo e prumo onde não rondo.

Incurso a sinuosidades

Desconheço a região dos limites —

caminhos onde nem estampa há

do que lhes sirva de princípio.

Continuamente estabeleço

outras medidas à mesma distância,

ocupo-me de fraturas — nem isso.

Logo adiante, por circunscrição ao sulco,

busco o equilíbrio da geometria curva,

simetria esquadrinhada

com a minúcia do desleixo.

No episódio do alcance

insinuo custas sem objetivo

e outras equivalências para

certificar-me da ruptura.

Conjunto em duas partes

Gosto quando, nesta cidade,

encontro minha

ou a mesma num bem outro tempo

ou esta própria onde alicerço

todos os lugares que me ocupam,

paisagem na qual já não me vejo.

Minha cidade não há,

exceto algumas de suas frações

quando encontro adornos

com mais função e motivo que os meus.

Não gosto desta cidade

quando a encontro tão repetida

em mim.

Ou quando seus trajetos —

trejeitos insuficientes —

apontam minha

a constante autoria do fim.

E também porque outros tantos de mim

jamais despertam um dia.

Quais dessas paisagens não vejo

quando encontro

minha cidade

num adorno de azul e vento?

Quando encontro posta minha

mesma parte

em alicerce arbitrário

impróprio a todo lugar?

Suspeito de toda cidade,

de mais função ou motivos,

exceto por algumas porções.

Linha do tempo

É quando me alcança esse abandono

que o mundo principia.

Amanhã, tão logo o reescreva,

talvez alguém se detenha

na alternância das Idades;

provavelmente

à sobra do aproveitamento

e provavelmente também

com a mesma gravidade cotidiana

na qual o sol a chave o fundo manto

no futuro do inverso

nem suspeitem do que lhes devam

os fonemas —

nomes apenas de escora

entre outros fenômenos sem conta.

Rumor de impulso

Entre o fim e o vão de uma ideia

esse intervalo,

pedaço de omitir-se

polpa e circunspecção.

Se eventualmente pudesse desfigurá-lo

de forma nítida

suspenderia o excesso de luz

que me esconde aos extremos.

Redefino o traçado,

limite oposto

sobre a imagem de um caixilho

recuperado aos escombros do éter.

Sem menos escora

sustento fachadas, ruídos.

Em evidente descaso

ao cenário

a poeira germina por costume,

não o das tradições valiosas incálidas,

mas o do descontínuo sem-cuidado

com que se atrelam

(vagueiam-se) um após outro

o mesmo dia.

Anotações ao fim da página

Um exemplar vem silenciar o coro

de vozes distantes e joga o oco,

o pardo fatigado junto às mil

e tantas semanas que compuseram

assim um bom conjunto de recusa.

Ao lado, décadas auxiliam a formular

um rabisco incontornável, avesso.

E nem por isso me desprendo

e nem por isso ultrapasso a mim mesma.

Mesmo após a eternidade

e sua noite inteira de morte.

Sobre outras histórias

Um talho repentino

falha

ainda raso.

Novos ausentes de todo lugarejo

envelhecem o insustentável

de soluções sem qualquer acerto.

À frente deles

nenhuma dúvida a esses tempos de paz —

armados em nevoeiros —

pretende-se menos nociva

do que a própria ilusão das lufadas

que destruíssem séculos inteiros de civilização

em apenas um ruído.

Em meio à derrocada poeirenta do cansaço

distingue-se tombar de cada lado

do corte

triunfo e castigo,

sabendo-se inúteis, sem número,

assim como nulos viriam tornar-se

o engano, a sorte e o que mais fortuito.

Enquanto a cidade desdobra-se

De todas as janelas não se vê, entende-se apenas,

há muito, numa só hora.

A esse tempo pausa entranha os sintagmas

dessa realidade que não irá bastar a um desejo de realidade.

Na fresta, este único vão modula a rua.

O mundo à espreita, com ele, uma ou outra ameaça

sem quase peso, duas ou três juras destituídas de garantia

e certa eficácia escorada à maneira do horror

ainda mais corriqueiro, vazio, anônimo.

Considerado lasso o enquadramento à meia altura,

em uma das paredes laterais, portando vistas

ao que haja previsto da paisagem inteira, robusta,

arranja esse insuficiente sempre tracejado.

Observo a face que era minha, descarto o talante,

guardo-me nulo a propósito da farsa e seu chiste.

Reage a cena em palra expectativa

num tablado cujo sustento, à corrosão, se infere.

Uma história sempre antes desse dia,

a morte dos outros, o intervalo breve

que desconhece de si traçado ou limite algum.

Suporte a toda lucidez da queixa inumerável

[ante à falta de princípio.

Um a um murmura o solo seus caprichos,

nem sombra de mal que seja motivo

além do dito ordinário e sem igual.

Ainda assim, — ato formal — não raro, rememoro

a aparência de cada ponto contínuo e sustento-me

equiparado ao contorno dessa extremidade.

Numa espécie de imobilidade crua amanheço

na perspectiva do excesso que rascunha truques

sem pressa ou retoque, acúmulo

[guarnecido em contracenho.

Não há combates, mas todos hão feridos calcinando

feitorias residuais, disputas, trapaça

[e a algazarra do festejo.

Uma observação

Longilíneas de algum mormaço vivo

apagam, do verde ao prata, a ramagem.

Rabisco veloz-escuro se desdobra

quase lâmina

à prontidão do ataque,

não fosse sua matéria uma impostura.

Velame de nenhum fundo princípio

caindo escorrido ínfimo só

por costume sobre a fachada.

Vértices, agora gomos, convertem-se

escondem-se sob ampla ainda finíssima

imagem sem fissura.

Uma fortaleza de cor sombria

ainda mais

ainda claro, sem que

o espaço seja inteiramente seu.

Denise Martins Freitas

Nasceu em Rio Grande (RS), em 1980. Escritora e Professora; escreveu os livros Veio (2014), Mares inversos (2010) e Misturando Memórias (2007); está entre os autores que compõem a Coletânea de poesia gaúcha contemporânea (Assembleia Legislativa do RS, 2013) e a Antologia poética: Moradas de Orfeu (Letras Contemporâneas, 2011); possui publicações de poesia e crítica literária em revistas como Sibila, Germina Literatura, Musa Rara, Modo de Usar e InComunidade.

Escreve o blog: www.sisifosemperdas.blogspot.com

© 2017 Denise Freitas

Todos os direitos desta edição

reservados à Editora Artes & Ecos e Editora Bestiário

www.bestiario.com.br

Rua Marquês do Pombal, 788/201 e 204

90540-000 — Porto Alegre, RS.

Telefone: (51) 3779.5784

Editores:

Lucas Kruger e Roberto Schmitt-Prym

Projeto gráfico e diagramação:

e-design

Revisão:

do autor e e-design

D962p Freitas, Denise

Percurso onde não há

Denise Freitas.

— Porto Alegre : Editora Arte &Ecos e Editora Bestiário, 2017.

1. Literatura brasileira : poesia.

2. Literatura sul-rio-grandense : poesia. I Título.

CDU - 821.134.3(816.5)-1

Este livro foi composto em Porto Alegre,

no inverno de 2017,

para as editoras Artes & Ecos e Bestiário.

O miolo foi composto em Liberation.

Table of Contents

Folha de rosto

Onde não há facilidade - Ronald Augusto

Epigrafe

Portões fechados

O quadro rediz luminosidade

Fuga ao impulso das nascentes

Visão de espécie alguma

Do que não se vê

Fabulações no campo da memória

Em torno dessa invenção

Tempo sinuoso

Após o traço descrito

Do que se move

O ponto mais remoto

Qualquer motivo insuperável

Terra aflita

Duas contas

Um verso vem espasmo

Noite

ese vai

Tessitura

No ato da pausa

Sem vestígio

Outro ponto de inferência

Percurso onde não há

Esse costume traje

Dissenso em farta medida

Mofino em repouso

Contorno e relevo

Procedência ao uso do impreciso

Duas imagens abrasivas

Corpo e tempo e farpa

Espera

Abstrações

Segmento de arco

Súbita demonstração ociosa

Entre lacunas

Um deserto equívoco

Aviso às variações

Indicações estruturais

À luz de indiscrições

No chão coberto de espaços

Rápida precipitação

Conduto à trama

Fragmento sem função

Ponderações sobre o penúltimo instante

Do clima e suas influências

O vício de Janaína

Linguagem e semelhança

A caminho do oriente

Uma preciosidade

Imagem postal

Pausa

Sobre o comum da desmedida

Oriki da cheia

Traço para representação visual

Canto do olho

No fim que o sono desprende

Disposição ao risco

Por extensão de sentido

Dado em vantagens

Uma parte em sequência

Figura em atitude de cansaço

Incurso a sinuosidades

Conjunto em duas partes

Linha do tempo

Rumor de impulso

Anotações ao fim da página

Sobre outras histórias

Enquanto a cidade desdobra-se

Uma observação

Sobre a autora

Créditos

Colofão